Eugen Onegin in der Semperoper
Jul. 13th, 2016 09:53 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ver_nun_ftigДолжна признаться, что я не большой любитель классического искусства. Наверно, от того, что еще в нежном возрасте я интуитивно была согласна с Григорием Гориным, вложившим в уста своего героя фразу:
Я понял, в чём ваша беда: вы слишком серьёзны. Умное лицо — это ещё не признак ума, господа. Все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица. Улыбайтесь, господа. Улыбайтесь!
Теперь-то я согласна с ним не только интуитивно, но вполне осознанно.
А в моем советском детстве классическое исскуство было возможно только с "умным лицом". Да еще и с несоответствием габаритов исполнителей изображаемым персонажам. В нежном возрасте ведь еще не умеешь ценить силу голоса. В нежно возрасте визуальное воздествие действеннее слухового. Сказывается привычка фильровать родительские нравоучения.
Короче, живя в двух шагах от знаменитой дрезденской Земпероперы, мы не очень-то пользовались возможностью ее посещать. Пока не подрос наш старший мальчик и не начал бороться с родительской замшелостью и родительским плебейством. Наш старший мальчик вообще любит, чтобы все было как у больших и богатых, как у аристократических сливок общества.
В рамках борьбы с родительским плебейством старший мальчик развел нас на билеты на премьеру оперы "Евгений Онегин" Петра нашего Ильича Чайковского, поставленной Земпероперой. Сам при этом в последний момент соскочил в виду срочной и неожиданной командировки в Лондон, который из э кэпитал оф Грейт Британ энд ситуэтед он рива Темза. А нам что оставалось делать? 90 евро за билет уже уплочено. Пришлось идти. Тем более, что младший мальчик, который точно наш сын до мозга костей (иногда я думаю, что старшего нам подменили в роддоме), вдруг категорически заявил, что хочет пойти и послушать наконец арию Ленского в оригинале. До этого он слышал ее в исполнении Александра Иванова и группы "Рондо" в сборнике песен к фильму "Азазель".
Ну а теперь шутки в сторону.
Мне понравилось. Я, в силу вышеизложенных причин, очень терпимо отношусь к вольному обращению с классикой, если под это вольное обращение подведена материальная база, идея, мораль. А если вольное обращение выражается только лишь в деталях антуража, вроде Фигаро, выезжающего на сцену в штиблетах двадцатых годов прошлого века и на мотоцикле, то это вольное обращение меня только радует.
Вот так оформлена сельская жизнь сестер Лариных.
А так место дуэли
А это сцена поздравления Татьяны с днем рождения французского гостя
Да-да, вместо пузатого благочинного мужика в комзоле соответствующую арию пел морской пехотинец, вылезая из торта и исполняя полустриптиз.
Но, несмотря на трактор, трубы и стриптиз, это была классическая опера со страстями, заламываниями рук, упиранием лбом в стену и сползаниями по стенам, валяниями на коленях и прочими няшками.
Как же прочитал "Евгения Онегина" режиссер-постановщик в нашей опере? Вот есть Татьяна, девушка неопределенного возраста, но явно старше заявленного у Пушкина. Живет в деревне при властной (а какой ей еще быть, если нужно за хозяйством смотреть, крестьян в узде держать и дочерей замуж выдавать? а мужа как-то на горизонте не видно) матушке. Про жизнь и любовь знает из книг, потому что кто может ей рассказать правду. Не няня же, которую в тринадцать лет выдали замуж, быстренько отобрав перед алтарем соломенную кулку. Есть у девушки сестра, не в пример более бойкая, открытая своим чувствам и инстинктам. У сестры намечается любофф с соседом. В общем, почва готова. И тут появляется он. Нет, не так. Для всех он, а для него самого появляется ОН. Ах, он так разочарован в жизни. Ах, вокруг сплошное лицемерие. Даже в деревне среди наивных селян все то же самое. Ах, мы так любуемся собой и своим разочарованием.
Но девушки же падки на плохих мальчиков с мрачным челом. Наша Татьяна загорелась. И, как существо наивное, чистое и искреннее, пишет письмо. Ее, конечно, немножно волнует, что он о ней подумает, но больше ее волнует, ответит ли он на ее чувства. Ведь она искренне считает, что в любви нет ничего плохого и говорить о ней нужно. Что же делает ОН? Он приходит и забавляется. Снисходит до разговора с ней, насмехаясь над ее чистотой и наивностью.
Потом внутренний диавол распаляет его еще больше и он ради забавы соблазняет пылкую, но глупенькую Ольгу, отбивая ее у своего друга. Имея пару раз возможность загладить неловкость и извиниться, не делает этого, потому что а вдруг корона упадет. Роковой выстрел его отзрезвляет и всю дорогу в заморских странствиях его преследует образ падающего замертво Ленского. Но вот он вернулся в свет. И что же? Ах, мы воспылали страстью к новой Татьяне. И плевать мы хотели на то, что она замужем и мы своими домоганиями поставим ее в неловкое положение. Мы же пылаем стратью. Нам же надо и свербит, и чешется. Итог закономерен.
Что еще я поняла из того, о чем раньше не задумывалась. Слова в опере и на своем родном-то языке сложно понимать, но когда на нем поют иностранцы это мешает как камушек в ботинке. Интересно, итальяны, которые слушают оперы Верди или Пуччини на итальянском в исполнении русских или немцев, или немцы оперы Вагнера на немецком в исполнении итальянцев или русских? Мой мозговой центр восприятия речи отдыхал только на ариях Ленского, которого пел хорват,
и на арии князя, которого басил украинец.
Хорошо басил, надо сказать. Партии Татьяны в исполнении финки и Онегина в исполнении чистокровного немца вызывали небольшой дискомфорт.
А это няня в исполнении американской певицы. Почему-то сразу вспомнились "Унесенные ветром"
Мне понравилось. И игра, и вокал. И хор.
Я понял, в чём ваша беда: вы слишком серьёзны. Умное лицо — это ещё не признак ума, господа. Все глупости на земле делаются именно с этим выражением лица. Улыбайтесь, господа. Улыбайтесь!
Теперь-то я согласна с ним не только интуитивно, но вполне осознанно.
А в моем советском детстве классическое исскуство было возможно только с "умным лицом". Да еще и с несоответствием габаритов исполнителей изображаемым персонажам. В нежном возрасте ведь еще не умеешь ценить силу голоса. В нежно возрасте визуальное воздествие действеннее слухового. Сказывается привычка фильровать родительские нравоучения.
Короче, живя в двух шагах от знаменитой дрезденской Земпероперы, мы не очень-то пользовались возможностью ее посещать. Пока не подрос наш старший мальчик и не начал бороться с родительской замшелостью и родительским плебейством. Наш старший мальчик вообще любит, чтобы все было как у больших и богатых, как у аристократических сливок общества.
В рамках борьбы с родительским плебейством старший мальчик развел нас на билеты на премьеру оперы "Евгений Онегин" Петра нашего Ильича Чайковского, поставленной Земпероперой. Сам при этом в последний момент соскочил в виду срочной и неожиданной командировки в Лондон, который из э кэпитал оф Грейт Британ энд ситуэтед он рива Темза. А нам что оставалось делать? 90 евро за билет уже уплочено. Пришлось идти. Тем более, что младший мальчик, который точно наш сын до мозга костей (иногда я думаю, что старшего нам подменили в роддоме), вдруг категорически заявил, что хочет пойти и послушать наконец арию Ленского в оригинале. До этого он слышал ее в исполнении Александра Иванова и группы "Рондо" в сборнике песен к фильму "Азазель".
Ну а теперь шутки в сторону.
Мне понравилось. Я, в силу вышеизложенных причин, очень терпимо отношусь к вольному обращению с классикой, если под это вольное обращение подведена материальная база, идея, мораль. А если вольное обращение выражается только лишь в деталях антуража, вроде Фигаро, выезжающего на сцену в штиблетах двадцатых годов прошлого века и на мотоцикле, то это вольное обращение меня только радует.
Вот так оформлена сельская жизнь сестер Лариных.
А так место дуэли
А это сцена поздравления Татьяны с днем рождения французского гостя
Да-да, вместо пузатого благочинного мужика в комзоле соответствующую арию пел морской пехотинец, вылезая из торта и исполняя полустриптиз.
Но, несмотря на трактор, трубы и стриптиз, это была классическая опера со страстями, заламываниями рук, упиранием лбом в стену и сползаниями по стенам, валяниями на коленях и прочими няшками.
Как же прочитал "Евгения Онегина" режиссер-постановщик в нашей опере? Вот есть Татьяна, девушка неопределенного возраста, но явно старше заявленного у Пушкина. Живет в деревне при властной (а какой ей еще быть, если нужно за хозяйством смотреть, крестьян в узде держать и дочерей замуж выдавать? а мужа как-то на горизонте не видно) матушке. Про жизнь и любовь знает из книг, потому что кто может ей рассказать правду. Не няня же, которую в тринадцать лет выдали замуж, быстренько отобрав перед алтарем соломенную кулку. Есть у девушки сестра, не в пример более бойкая, открытая своим чувствам и инстинктам. У сестры намечается любофф с соседом. В общем, почва готова. И тут появляется он. Нет, не так. Для всех он, а для него самого появляется ОН. Ах, он так разочарован в жизни. Ах, вокруг сплошное лицемерие. Даже в деревне среди наивных селян все то же самое. Ах, мы так любуемся собой и своим разочарованием.
Но девушки же падки на плохих мальчиков с мрачным челом. Наша Татьяна загорелась. И, как существо наивное, чистое и искреннее, пишет письмо. Ее, конечно, немножно волнует, что он о ней подумает, но больше ее волнует, ответит ли он на ее чувства. Ведь она искренне считает, что в любви нет ничего плохого и говорить о ней нужно. Что же делает ОН? Он приходит и забавляется. Снисходит до разговора с ней, насмехаясь над ее чистотой и наивностью.
Потом внутренний диавол распаляет его еще больше и он ради забавы соблазняет пылкую, но глупенькую Ольгу, отбивая ее у своего друга. Имея пару раз возможность загладить неловкость и извиниться, не делает этого, потому что а вдруг корона упадет. Роковой выстрел его отзрезвляет и всю дорогу в заморских странствиях его преследует образ падающего замертво Ленского. Но вот он вернулся в свет. И что же? Ах, мы воспылали страстью к новой Татьяне. И плевать мы хотели на то, что она замужем и мы своими домоганиями поставим ее в неловкое положение. Мы же пылаем стратью. Нам же надо и свербит, и чешется. Итог закономерен.
Что еще я поняла из того, о чем раньше не задумывалась. Слова в опере и на своем родном-то языке сложно понимать, но когда на нем поют иностранцы это мешает как камушек в ботинке. Интересно, итальяны, которые слушают оперы Верди или Пуччини на итальянском в исполнении русских или немцев, или немцы оперы Вагнера на немецком в исполнении итальянцев или русских? Мой мозговой центр восприятия речи отдыхал только на ариях Ленского, которого пел хорват,
и на арии князя, которого басил украинец.
Хорошо басил, надо сказать. Партии Татьяны в исполнении финки и Онегина в исполнении чистокровного немца вызывали небольшой дискомфорт.
А это няня в исполнении американской певицы. Почему-то сразу вспомнились "Унесенные ветром"
Мне понравилось. И игра, и вокал. И хор.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2016-07-13 09:49 pm (UTC)В Москве я регулярно куда-то ходила, заядлой театралкой не была, но репертуар театра оперетты знала не по наслышке и в большой сосед-фарцовщик билеты подкидывал время от времени. Оперетта мне всегда ближе оперы была, не голубая кровь мы, что поделаешь. Ну и будучи в Польше мы с
no subject
Date: 2016-07-14 10:46 am (UTC)А меня как раз наши советские классические постановки достали до оскомины. Своей серьезностью, своей пресностью и своим бАХАтством. Мне немецкий стиль больше по душе. Но это ведь дело вкуса. Вон приятели съездили в Питер, сходили в Мариинку и в полном восторге. Там и декорации, там и костюмы. Ну с акустикой неважно. Но ведь в опере это не главное ;).
Я рекомендую вам сходить в Земпероперу. Только не ждите от нее строго следования канонам.
no subject
Date: 2016-07-14 07:14 am (UTC)no subject
Date: 2016-07-14 10:47 am (UTC)Главное, что в целом понравилось и мы пойдем еще.
no subject
Date: 2016-12-12 06:22 pm (UTC)На Мефистофеля смахивает... )))
Неуж так задумано было?.. )))
no subject
Date: 2016-12-12 08:36 pm (UTC)